Puente de la Mujer

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Puente de la Mujer, Passerelle pivotante à Puerto Madero, Argentine.

Le Puente de la Mujer est une passerelle piétonne pivotante en acier blanc qui traverse le bassin 3 à Puerto Madero et est maintenue par un mât de 34 mètres avec des câbles. La structure asymétrique repose sur un pilier latéral unique, tandis que la section centrale mobile peut pivoter de 90 degrés pour laisser passer les bateaux.

L'ouvrage a été construit en Espagne et inauguré le 20 décembre 2001, marquant la transformation de l'ancien quartier portuaire en zone urbaine moderne. Santiago Calatrava a conçu ce système asymétrique avec un mât unique qui allie précision technique et calculs mathématiques.

La structure évoque un couple de tango, le mât blanc représentant le danseur et le tablier courbé symbolisant sa partenaire. Cette conception relie l'ingénierie à la tradition artistique la plus importante de la ville et transforme l'ouvrage en symbole de la culture argentine au bord de l'eau.

Le mécanisme pivote occasionnellement de 90 degrés sur son axe pour permettre aux navires de traverser le canal. On y accède mieux à pied depuis les quais voisins, car tout le quartier est très accessible aux piétons.

Toute la structure a été préfabriquée en Espagne et expédiée en Argentine avant d'être assemblée sur place. C'est la première œuvre de Santiago Calatrava en Amérique latine et elle présente son style caractéristique avec des formes organiques et des lignes blanches élancées.

Emplacement : Buenos Aires

Création : 20 décembre 2001

Architectes : Santiago Calatrava

Ouverture officielle : 20 décembre 2001

Hauteur : 34 m

Longueur : 160 m

Plus longue portée : 100 m

Fabriqué à partir de : steel

Fait partie de : Landmarks in Buenos Aires

Coordonnées GPS : -34.60794,-58.36491

Dernière mise à jour : 5 décembre 2025 à 17:31

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Les surfaces extérieures reflètent le ciel, l'eau ou les collines alentour. Elles changent d'aspect quand le soleil monte, quand les nuages passent ou quand la nuit tombe. Ces volumes irréguliers abritent des galeries d'art, des auditoriums, des espaces de recherche médicale ou des hôtels de luxe.

Le musée Guggenheim de Bilbao se dresse sur les rives du Nervión avec plus de 33 000 plaques de titane qui brillent différemment à chaque instant. À Los Angeles, le Walt Disney Concert Hall enveloppe une salle de concert de 2 265 places dans des courbes d'acier poli, tandis que l'intérieur est habillé de sapin de Douglas pour la qualité sonore. À Weil am Rhein, le Vitra Design Museum montre ses premières expérimentations avec des murs blancs inclinés et des formes courbes.

À Prague, la Maison Dansante associe un cylindre de verre à une tour en béton aux fenêtres décalées, créant un dialogue avec les immeubles historiques des quais de la Vltava. À Paris, la Fondation Louis Vuitton déploie douze voiles de verre au-dessus d'un socle en béton blanc dans le bois de Boulogne, couvrant 11 000 mètres carrés d'espaces d'exposition.

Les projets combinent souvent plusieurs matériaux : le titane rouge, argent et or de l'hôtel Marqués de Riscal en Espagne contraste avec les vignobles de la Rioja ; les surfaces métalliques du Weisman Art Museum à Minneapolis changent d'apparence selon la lumière du Mississippi ; le MARTa Herford en Allemagne relie des murs en briques rouges à un toit courbe en acier.

Certains bâtiments incluent des éléments sculpturaux. Le Chiat/Day Building à Venice Beach présente une paire de jumelles géantes en béton de trois étages qui forme l'entrée principale. Le Lou Ruvo Center for Brain Health à Las Vegas sépare les espaces cliniques rectangulaires d'une tour en acier et verre aux formes asymétriques.

La conception assistée par ordinateur permet de traduire ces géométries complexes en structures réalisables. Les volumes semblent flotter, se tordre ou s'entrecroiser, mais répondent aux contraintes techniques de la construction. Les intérieurs accueillent des collections d'art moderne, des orchestres philharmoniques, des centres de recherche ou des espaces commerciaux.

Chaque réalisation modifie la perception de son quartier. Les reflets métalliques attirent le regard depuis la rue, les places publiques ou les berges. Les formes organiques dialoguent avec l'urbanisme environnant, créant des points de repère dans le paysage urbain.

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16  elements

Frank Gehry conçoit des bâtiments aux façades métalliques courbes, aux formes irrégulières et aux méthodes de construction expérimentales. Son travail définit les espaces urbains de Bilbao à Los Angeles. Les surfaces extérieures utilisent du titane, de l'acier ou du verre formés en volumes ondulés ou pliés. Les espaces intérieurs accueillent des collections d'art, des salles de concert et des bureaux commerciaux. Le musée Guggenheim de Bilbao présente des panneaux de titane qui reflètent la lumière de la côte basque. Le Walt Disney Concert Hall de Los Angeles combine des surfaces en acier inoxydable avec une acoustique en bois pour le Philharmonique de Los Angeles. Le Vitra Design Museum à Weil am Rhein démontre ses premières approches avec des surfaces en stuc blanc et des murs inclinés. Les bâtiments émergent grâce à la conception assistée par ordinateur qui traduit des géométries complexes en structures constructibles.

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