Temple de l'Amour, Construction néoclassique au Parc de Versailles, France.

Le Temple de l'Amour est une petite rotonde néoclassique de pierre crème, élevée en 1777-1778 par l'architecte Richard Mique sur un îlot de la rivière artificielle du jardin anglais du Petit Trianon. Douze colonnes corinthiennes aux chapiteaux sculptés et aux socles carrés portent un entablement circulaire orné d'une frise continue, au-dessus duquel une coupole à caissons carrés abrite une rosace dans chaque panneau. Au centre, sur un piédestal, se dresse la figure ailée en marbre blanc de L'Amour se taillant un arc dans la massue d'Hercule, de Louis-Philippe Mouchy.

Richard Mique édifia le temple en 1777-1778 sur la plus grande île de la rivière artificielle du jardin anglais, pour un coût supérieur à 42 000 livres ; les décors sculptés sont de Joseph Deschamps. Il fut inauguré par une fête le 3 septembre 1778, et en août 1781 des milliers de fascines brûlèrent dans les fossés lors de la visite de Joseph II, faisant du temple le « point le plus brillant du jardin ». Restauré en 2005, il est classé monument historique avec le château de Versailles.

Le nom du temple vient de la statue de marbre blanc placée en son centre : la réplique par Louis-Philippe Mouchy de L'Amour se taillant un arc dans la massue d'Hercule. Son inauguration, le 3 septembre 1778, donna lieu à une fête brillante ; en août 1781, des milliers de fascines brûlées dans les fossés lors de la visite de Joseph II firent du temple le « point le plus brillant du jardin », dans une clarté semblable au clair de lune.

Le temple occupe la plus grande des deux îles de la rivière artificielle du Jardin anglais, accessible à pied depuis le Petit Trianon par le Domaine de Marie-Antoinette. Ouvert de tous côtés, posé sur un socle bas à degrés, il ne comporte pas de salle intérieure : la visite ne prend que quelques minutes. Il a été restauré en 2005.

Marie-Antoinette pouvait voir ce temple directement depuis la fenêtre de sa chambre au Petit Trianon, ce qui explique pourquoi il a été placé à cet endroit précis. Le pavillon n'était donc pas simplement une décoration du jardin, mais un compagnon visuel quotidien pour la reine elle-même.